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<!DOCTYPE html>

<title>Ralph Bass</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Ralph Bass</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Ralph Bass</b> (* <a href="1._Mai" title="1. Mai">1. Mai</a> <a href="1911" title="1911">1911</a> in <a href="New_York_City" title="New York City">New York City</a>; † <a href="5._M%C3%A4rz" title="5. März">5. März</a> <a href="1997" title="1997">1997</a> ebenda; eigentlich <i>Ralph Basso</i>) war einer der einflussreichsten Produzenten des <a href="Rhythm_%26_Blues" class="mw-redirect" title="Rhythm & Blues">Rhythm & Blues</a> bei den Plattenlabels <a href="Federal_Records" title="Federal Records">Federal Records</a> und <a href="Chess_Records" title="Chess Records">Chess Records</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Werdegang">Werdegang</h3></div>

<p>Als Sohn einer deutschen Mutter und eines italienischen Vaters besuchte er die Colgate University und die New York University und heiratete im Jahre 1933 Alice Robbins. Bass gab 1944 dem Inhaber des kleinen Plattenlabels <i><a href="Black_%26_White_Records" title="Black & White Records">Black & White Records</a></i> vor, ein versierter Plattenproduzent zu sein und erhielt den Job. Ab 1944 produzierte er für das Label unter anderem <a href="Lucky_Thompson" title="Lucky Thompson">Lucky Thompsons</a> Live-Auftritte vom August 1946, die als „Ralph Bass‘ Junior Jazz Series“ veröffentlicht wurden. Für Tenor-Saxophonist <a href="Jack_McVea" title="Jack McVea">Jack McVea</a> (Bandleader der Studio-Band von Black & White) produzierte Bass den Comedy-Song <i>Open the Door Richard</i>, der nach Veröffentlichung im Januar 1947 bis auf Rang zwei der R&B-Charts vordrang, über 300.000 Exemplare verkaufte<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und mehr als ein Dutzend <a href="Coverversion" title="Coverversion">Coverversionen</a> auslöste.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erste_Erfolge">Erste Erfolge</h3></div>

<p>Ralph Bass machte die ersten musikologisch wichtigen und auch legendären Jazz-Aufnahmen im Elks-Auditorium (<a href="Los_Angeles" title="Los Angeles">Los Angeles</a>) von <a href="Dexter_Gordon" title="Dexter Gordon">Dexter Gordons</a> Jazzband, die er <a href="Savoy_Records" title="Savoy Records">Savoy Records</a> anbot und nunmehr als „Savoy-Jazz“ bekannt sind. So entstanden <i>Blow Mr. Dexter</i>, <i>Dexter's Deck</i>, <i>Dexter's Cuttin' Out</i>, <i>Dexter's Minor Mad</i> (30. Oktober 1945), <i>Long Tall Dexter</i>, <i>Dexter Rides Again</i>, <i>I Can't Escape From You</i>, <i>Dexter Digs In</i> (29. Januar 1946), <i>Disorder at the Border</i>, <i><a href="Cherokee_(Ray_Noble)" class="mw-redirect" title="Cherokee (Ray Noble)">Cherokee</a></i>, <i>Byas-a-Drink</i>, <i>The Hunt</i> (6. Juli 1947), <i>Settin' the Pace</i>, <i>So Easy</i>, <i>Dexter's Riff</i> (11. Dezember 1947), <i>Wee Dot</i>, <i>Lion Roars</i> (19. Dezember 1947), <i>Dexter's Mood</i>, <i>Dextrose</i>, <i>Index</i> und <i>Dextivity</i> (22. Dezember 1947). Dabei ließ Gordon bei den meisten Titeln keine Gelegenheit aus, seinen Vornamen oder Bestandteile hiervon einzubauen.

</p>

<p>Ebenfalls bekannt ist die Produktion von <a href="T-Bone_Walker" title="T-Bone Walker">T-Bone Walkers</a> legendärem <i><a href="Call_It_Stormy_Monday_(But_Tuesday_Is_Just_As_Bad)" title="Call It Stormy Monday (But Tuesday Is Just As Bad)">Call It Stormy Monday (But Tuesday Is Just As Bad)</a></i> für das Black-&-White-Label (#122), die in Los Angeles am 13. September 1947 entstand. Bei der Aufnahme wirkten neben T-Bone Walker (<a href="Gesang" title="Gesang">Gesang</a>/<a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarre</a>), <a href="Teddy_Buckner" title="Teddy Buckner">Teddy Buckner</a> (<a href="Trompete" title="Trompete">Trompete</a>), <a href="Bumps_Myers" title="Bumps Myers">Hubert „Bumps“ Myers</a> (<a href="Saxophon" title="Saxophon">Tenorsaxophon</a>), <a href="Lloyd_Glenn" title="Lloyd Glenn">Lloyd Glenn</a> (<a href="Klavier" title="Klavier">Klavier</a>), Arthur Edwards (<a href="Bass_(Instrument)" title="Bass (Instrument)">Bass</a>) und <a href="Oscar_Lee_Bradley" title="Oscar Lee Bradley">Oscar Lee Bradley</a> (<a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a>) mit. Der Titel erreichte einen fünften Rang der R&B-Charts und gilt nicht nur als einer der einflussreichsten Songs der Musikgeschichte, sondern auch in der Geschichte der Gitarre.

</p><p><a href="Big_Jay_McNeely" title="Big Jay McNeely">Big Jay McNeelys</a> Band erreichte mit dem am 13. Dezember 1948 unter Regie von Ralph Bass aufgenommenen <i>The Deacon’s Hop</i> (Savoy 685) den ersten Rang eins für den Produzenten in der Rhythm-&-Blues-Hitparade nach Veröffentlichung im März 1949. Bass war zwar für Savoy und Black & White tätig, führte aber im Jahre 1948 die eigenen Plattenlabels <i>Bop!</i> (Dexter Gordon) und <i>Portrait Records</i> (<a href="Erroll_Garner" title="Erroll Garner">Erroll Garner</a>). Bass musste jedoch schnell erkennen, dass Plattenpressfabriken nur gegen Vorkasse tätig wurden, während er die Einnahmen von den Vertriebsfirmen spät oder gar nicht erhielt, und stellte die Labels im selben Jahr wieder ein. Stattdessen produzierte er weiterhin für das Black-&-White-Label Erroll Garner, <a href="Dizzy_Gillespie" title="Dizzy Gillespie">Dizzy Gillespie</a>, <a href="Charles_Mingus" title="Charles Mingus">Charles Mingus</a> und <a href="Charlie_Parker" title="Charlie Parker">Charlie Parker</a>. Für Savoy kümmerte er sich um <a href="Brownie_McGhee" title="Brownie McGhee">Brownie McGhee</a>, <a href="Johnny_Otis" title="Johnny Otis">Johnny Otis</a>, <a href="Little_Esther" class="mw-redirect" title="Little Esther">Little Esther Phillips</a> und Mel Walker.

</p><p>Bass übernahm im Jahre 1948 die Rolle des Talentsuchers für Savoy Records an der Westküste. Bis 1950 produzierte er hier auch <a href="The_Robins" title="The Robins">The Robins</a>. Für diese entstanden am 10. November 1949 <i>There's Rain In My Eyes (Rain In My Eyes)</i> und der <i>Double Crossing Blues</i>. Am 1. Dezember 1949 wurden bei Radio Recorders (7000 Santa Monica Boulevard, Los Angeles) <i>If It's So Baby / If I Didn't Love You So</i> (Savoy #726) und <i>Our Romance Is Gone</i> eingespielt. Bandleader Johnny Otis war Co-Produzent, mit dem Ralph Bass ab Februar 1950 als Roadmanager auf Tournee ging. Müde geworden durch die ebenfalls bei Savoy Records vorherrschende ständige Finanzenge, wechselte Bass zu <a href="King_Records" title="King Records">King Records</a>, wo man ihm das gerade gegründete Tochterlabel Federal Records als Produzent und Labelchef überließ<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Produzent_bei_Federal_Records">Produzent bei Federal Records</h3></div>

<p>Federal Records wurde im November 1950 als Tochterlabel von <i>King Records</i> gegründet und war für die Rhythm-&-Blues-Sparte vorgesehen.

Die erste Entdeckung von Ralph Bass für Federal Records waren die <a href="The_Dominoes" title="The Dominoes">Dominoes</a> unter Leitung von Billy Ward. Das Rhythm-&-Blues-Quintett bestritt die allererste Single im Katalog von Federal mit dem Titel <i>Do Something For Me</i> (#12001), aufgenommen am 14. November 1950. Nach Veröffentlichung im Dezember 1950 konnte sie auf Anhieb den sechsten Rang der Rhythm-&-Blues-Charts erreichen. Am 30. Dezember 1950 stand die Gruppe erneut im Studio und nahm ihr weitreichend bekanntes <i>Sixty Minute Man</i> auf, das für 14 Wochen auf dem ersten Rang der R&B-Charts verharrte und zum ersten <a href="Millionenseller" class="mw-redirect" title="Millionenseller">Millionenseller</a> des Federal-Labels wurde. Über die Jahre brachten die Dominoes insgesamt 11 Titel für Federal/King bis Ende 1953 in die R&B-Charts.

</p><p>Ein Klassiker des Rhythm & Blues und des <a href="Rock_%26_Roll" class="mw-redirect" title="Rock & Roll">Rock & Roll</a> entstand am 18. August 1952 für <a href="Little_Willie_Littlefield" title="Little Willie Littlefield">Little Willie Littlefield</a> unter dem Titel <i>K.C. Loving</i> (#12110). Zunächst noch von den Erfolgsautoren <a href="Leiber/Stoller" title="Leiber/Stoller">Jerry Leiber und Mike Stoller</a> mit <i><a href="Kansas_City_(Lied)" title="Kansas City (Lied)">Kansas City</a></i> betitelt, änderte Bass den Titel auf <i>K.C. Loving</i> um, weil das seiner Meinung nach „flotter klinge“. Als der obskure Song am 29. Dezember 1952 auf den Markt kam, erreichte er nicht die Charts. Jedoch war der Grundstein gelegt für viele erfolgreiche Coverversionen unter dem Titel <i>Kansas City</i> (unter anderem auch von den <a href="Beatles" class="mw-redirect" title="Beatles">Beatles</a>). Die eigentliche Hit-Version von <a href="Wilbert_Harrison" title="Wilbert Harrison">Wilbert Harrison</a> gelangte nach ihrer Veröffentlichung im April 1959 an der Spitze der Pop-Charts und wurde zum Millionenseller.

</p><p>Im Oktober 1952 holte Bass Big Jay McNeely – dessen einzige Topposition er bereits früher produziert hatte – zu Federal und nahm mit ihm insgesamt acht Singles auf, die nicht in den Charts erschienen. Bass hatte nicht die Geduld seines Produzenten-Kollegen <a href="Henry_Glover" title="Henry Glover">Henry Glover</a>, der beim Mutterlabel King Records angestellt war; so hatte Bass beispielsweise die noch unbekannten <a href="Platters" class="mw-redirect" title="Platters">Platters</a> zu Federal gebracht, aber ihr Hitpotenzial nicht erkannt. Als am 15. September 1953 die ersten von 16 Aufnahmen der unbekannten Platters entstanden, sprang dabei keine Hitparadennotiz heraus. Ein dritter und letzter Aufnahmetermin am 20. Mai 1954, bei dem Tenor Gaynel Hodge durch <a href="Zola_Taylor" title="Zola Taylor">Zoletta Lynn „Zola“ Taylor</a> ersetzt wurde, brachte vier Aufnahmen hervor. Ein Titel aus dieser Session war <i><a href="Only_You_(And_You_Alone)" title="Only You (And You Alone)">Only You (And You Alone)</a></i>. Die Aufnahme war so schlecht, dass Labelchef Ralph Bass sie verwarf<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Nach sieben Singles verlor Federal das Interesse und entließ die Gruppe 1955 aus ihrem Plattenvertrag. <i>Only You</i> wurde dann zum mehrfachen Millionenseller bei <a href="Mercury_Records" title="Mercury Records">Mercury Records</a>. Bald stellte sich jedoch wieder der Erfolg für Ralph Bass ein.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bass_entdeckt_James_Brown">Bass entdeckt James Brown</h3></div>

<p>Am 1. November 1955 nahmen <a href="James_Brown" title="James Brown">James Brown</a> & The Flames das Stück <i>Please, Please, Please</i> zu Demonstrationszwecken beim Radiosender WIBB (<a href="Macon_(Georgia)" title="Macon (Georgia)">Macon</a>, <a href="Georgia" title="Georgia">Georgia</a>) auf. Als Ralph Bass das Lied im Radio hörte, war er von Browns leidenschaftlichem Gesang und den schwierigen Harmonien der Backgroundsänger so begeistert, dass er die Flames unter Vertrag nehmen wollte. Am 23. Januar 1956 reiste Bass nach Macon, um Brown den Plattenvertrag unterschreiben zu lassen; es war Eile angesagt, da Mitarbeiter von <a href="Chess_Records" title="Chess Records">Chess Records</a> zur gleichen Zeit nach Macon unterwegs war, aber wegen eines Schneesturms an der Weiterreise gehindert wurde<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Bass konnte die Unterschrift nach Überwindung vieler Hindernisse gegen Zahlung einer Vorkasse von 200 Dollar an die Band erhalten<sup id="cite_ref-Gulla216_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-Gulla216-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und reiste nach Cincinnati zurück.

</p><p>Bass’ Boss Syd Nathan war von der hypnotisch repetitiven Ballade überhaupt nicht begeistert, als er im Aufnahmetermin am 4. Februar 1956 im Cincinnati-Studio anwesend war. Für den Labelboss war <i>Please, Please, Please</i> ein beinahe nur aus einem Wort bestehender, gestotterter Song und damit einer der schlechtesten, die er je gehört hatte<sup id="cite_ref-Gulla216_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-Gulla216-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Für Produzent Bass indes war James Brown seiner Zeit weit voraus, „er hat nicht Musik gesungen oder gespielt, er hat pures Gefühl ausgesandt“<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Nach der Veröffentlichung am 3. März 1956 (Federal #12258) erreichte der Titel den fünften Rang der Rhythm-&-Blues-Hitparade und verkaufte über eine Million Exemplare<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Der spontan gefeuerte Ralph Bass wurde sofort wieder eingestellt. Damit war die Legende um den „Soul Brother Number One“ geboren. James Brown, fortan von Bob Gibson und anderen produziert, brachte Federal und ab 1961 dem Mutterlabel King konstante und hohe Umsätze.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Weitere_Aktivitäten"><span id="Weitere_Aktivit.C3.A4ten"></span>Weitere Aktivitäten</h3></div>

<p>Am 13. August 1957 produzierte Bass für die <a href="The_%225%22_Royales" class="mw-redirect" title="The "5" Royales">„5“ Royales</a> die Originalaufnahme von <i>Dedicated to the One I Love</i> (King #5098), bei der Bass als Mitautor neben Bandmitglied Lowman Pauling erscheint. Die erst am 13. Januar 1958 veröffentlichte Single wurde später mehrfach erfolgreich gecovert, insbesondere durch die <a href="Shirelles" class="mw-redirect" title="Shirelles">Shirelles</a> (1961) und die <a href="Mamas_%26_Papas" class="mw-redirect" title="Mamas & Papas">Mamas & Papas</a> (1967).

</p><p>Textliche Schwierigkeiten hatte Produzent Bass mit <a href="Hank_Ballard" title="Hank Ballard">Hank Ballard</a> & the Midnighters. Die waren seit 1953 bei Federal unter Vertrag, konnten jedoch oftmals ihre anzüglichen oder zweideutigen Texte bei Bass nicht durchbringen. Der am 14. Januar 1954 aufgenommene <i>Work With Me Annie</i> (#12169) (ursprünglicher Titel war „Sock it to Me, Maimie“ („Gibs mir, Maimie“)) war einer dieser Songs, die Bass textlich entschärfte, um das wichtige <a href="Airplay" title="Airplay">Airplay</a> durch Eigenzensur der Radiostationen nicht zu verhindern. Trotz – oder gerade wegen – dieser Schwierigkeiten schaffte der Titel den ersten Platz in der R&B-Hitparade. Hank Ballard war es dann auch, der mit der Idee zum Song <i><a href="The_Twist" title="The Twist">The Twist</a></i> an Federal herantrat.

</p><p>Bei John Watson, später als <a href="Johnny_Guitar_Watson" title="Johnny Guitar Watson">Johnny Guitar Watson</a> bekannt, leistete Bass futuristische Pionierarbeit. <i>Space Guitar</i> (Federal #12175) wurde am 1. Februar 1954 mit Hall- und <a href="Akustische_R%C3%BCckkopplung" title="Akustische Rückkopplung">Feedback</a>-Effekten von der Gitarre aufgenommen und war die Vorwegnahme späterer Standardeffekte in der Pop- und Rockmusik, insbesondere von <a href="Jimi_Hendrix" title="Jimi Hendrix">Jimi Hendrix</a> perfektioniert.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Produzent_bei_Chess_Records">Produzent bei Chess Records</h3></div>

<p>Am längsten blieb Ralph Bass bei Chess Records, nämlich von 1959 bis 1976<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Labelinhaber <a href="Leonard_Chess" title="Leonard Chess">Leonard Chess</a> war es übrigens, der durch einen heftigen Schneesturm daran gehindert wurde, James Brown zu Chess zu holen. Hier übernahm Bass den Job als Talentsucher und produzierte <a href="Etta_James" title="Etta James">Etta James</a>; ihre Version von <i><a href="At_Last" title="At Last">At Last</a></i> entstand 1960 und erreichte den zweiten Rang der R&B-Charts. Bass entdeckte Billy Davis, der ebenfalls als Produzent fungierte und einen mehr soulorientierten Sound bevorzugte. Bass wiederum brachte die <a href="Jayhawks" class="mw-redirect" title="Jayhawks">Jayhawks</a> 1960 zum Tochterlabel <a href="Checker_Records" title="Checker Records">Checker Records</a>.

</p>

<p>Ralph Bass konzentrierte sich dann auf die Produktion einer Serie von Chess-LPs („Real Folk Blues“) für die klassischen Chess-Stars <a href="Muddy_Waters" title="Muddy Waters">Muddy Waters</a> (LP <i>Folk Singer</i>; April 1964), <a href="John_Lee_Hooker" title="John Lee Hooker">John Lee Hooker</a> (LP <i>The Real Folk Blues</i>; Mai 1966), <a href="Memphis_Slim" title="Memphis Slim">Memphis Slim</a> (LP <i>The Real Folk Blues</i>; Oktober 1966), <a href="Sonny_Boy_Williamson_II." title="Sonny Boy Williamson II.">Sonny Boy Williamson II.</a> (LP <i>More Real Folk Blues</i>; September 1967) oder <a href="Howlin%E2%80%99_Wolf" title="Howlin’ Wolf">Howlin’ Wolf</a> (LP <i>The Backdoor Wolf</i>; August 1973).

</p><p>Leonard und Bruder Phil Chess verkauften Chess im Januar 1969 an <i>General Recorded Tape</i> (GRT) für 6,5 Millionen Dollar und 20.000 Aktienanteile an GRT<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Es setzte nachfolgend eine enorme Fluktuation von angestellten Produzenten und Komponisten, aber auch Künstlern zu anderen Labels ein, insbesondere, als Leonard Chess am 16. Oktober 1969 verstarb. Bass und Produzenten-Kollege Gene Barge versuchten, die erodierenden Chess-Reste zusammenzuhalten; Bass blieb ungeachtet dessen beim neuen Konzern bis zum Jahre 1976. Ab August 1975 begann GRT mit der systematischen Aushöhlung von Chess, verkaufte das Logo an <i>All Platinum Records</i>, 1985 erwarb <a href="MCA_Records" class="mw-redirect" title="MCA Records">MCA Records</a> die Rechte am enorm großen Chess-Katalog.

</p><p>Bass wurde am 16. Januar 1991 in die <a href="Rock_and_Roll_Hall_of_Fame" title="Rock and Roll Hall of Fame">Rock and Roll Hall of Fame</a> aufgenommen. Bei <a href="Broadcast_Music_Incorporated" title="Broadcast Music Incorporated">BMI</a> sind für ihn 173 Titel urheberrechtlich geschützt<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, davon erhielten zwei einen BMI-Award.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,854567,00.html">Time Magazine vom 10. Februar 1947, <i>Music: Open the Door, Richard</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">John Hartley Fox/Dave Alvin, <i>King of the Queen City – The Story of King Records</i>, 2009, S. 88</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Jay Warner, <i>American Singing Groups</i>, 2006, S. 276</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Bruce Tucker, <i>James Brown – The Godfather of Soul</i>, 1988, S. 74</span>

</li>

<li id="cite_note-Gulla216-5"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Gulla216_5-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Gulla216_5-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Bob Gulla, <i>Icons of R & B and Soul</i>, 2008, S. 216</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Arnold_Shaw_(Autor)" title="Arnold Shaw (Autor)">Arnold Shaw</a>, <i>Honkers and Shouters</i>, 1978, S. 241 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Joseph Murrells, <i>Million Selling Records</i>, 1985, S. 95</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Robert Pruter, <i>Chicago Soul</i>, 1992, S. 97 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Robert Pruter, <i>Chicago Soul</i>, 1992, S. 129</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://repertoire.bmi.com/writer.asp?page=1&blnWriter=True&blnPublisher=True&blnArtist=True&fromrow=1&torow=25&affiliation=BMI&cae=2268325&keyID=20687&keyname=BASS%20RALPH&querytype=WriterID">BMI-Eintrag für Ralph Bass</a><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotdeadurl.invalid/http://repertoire.bmi.com/writer.asp?page=1&blnWriter=True&blnPublisher=True&blnArtist=True&fromrow=1&torow=25&affiliation=BMI&cae=2268325&keyID=20687&keyname=BASS%20RALPH&querytype=WriterID">@1</a></span><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://repertoire.bmi.com/writer.asp?page=1&blnWriter=True&blnPublisher=True&blnArtist=True&fromrow=1&torow=25&affiliation=BMI&cae=2268325&keyID=20687&keyname=BASS%20RALPH&querytype=WriterID">@2</a></span><span style="display:none">Vorlage:Toter Link/repertoire.bmi.com</span> <small>(Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im Mai 2019. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://repertoire.bmi.com/writer.asp?page=1&blnWriter=True&blnPublisher=True&blnArtist=True&fromrow=1&torow=25&affiliation=BMI&cae=2268325&keyID=20687&keyname=BASS%20RALPH&querytype=WriterID">Suche in Webarchiven</a>)</small> <small class="archiv-bot"><span class="wp_boppel noviewer" aria-hidden="true" role="presentation"><span typeof="mw:File"><span title="i"></span></span></span> <b>Info:</b> Der Link wurde automatisch als defekt markiert. Bitte prüfe den Link gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</small></span>

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